+7 916 144 68 77

alya-smagina@bk.ru

обратный звонок

Что такое реминисценция?

Один сюжет — десятки скрытых связей. Разбираемся в том, как произведения разговаривают друг с другом.
«Это уже где-то было…» — фраза, которую публика так часто наполняет разочарованием. Вторичные фильмы, бесконечные ремейки, мелодии, построенные на трёх аккордах, однодневные тренды в социальных сетях… Да, современное искусство даёт немало поводов посетовать на недостаток новых идей.

Но иногда те же слова хочется произнести совсем с улыбкой и восторгом. Бывает, что знакомая фраза зазвучит игриво в новой книге, композиция кадра напомнит средневековую живопись, а саундтрек освежит воспоминания из детства. И тогда «это уже где-то было» мгновенно превращается из упрёка в маленькое открытие.

За такими совпадениями нередко стоят реминисценции — следы других текстов, образов, произведений искусства, исторических событий. В обиходе мы обычно называем их просто «отсылками», хотя устроены они куда интереснее.

В этой статье разберёмся, какие бывают реминисценции, как они работают и зачем вообще нужны в произведениях. Посмотрим на реальные примеры из литературы, кинематографа, живописи, скульптуры и музыки — от Пушкина и Данте до Мане, Родена, ABBA и Madonna.
Аля Смагина
Автор статьи
Аля Смагина

Креативный копирайтер с профильным образованием и опытом в маркетинге.

Автор канала на Дзене (более 4,5 тыс. подписчиков).

→
Навигация по статье

Содержание

Что такое реминисценция?

Реминисценция — это своеобразное «эхо» другого произведения в новом тексте, фильме или другом произведении искусства. Автор использует знакомую фразу, образ, сюжет, композицию или мотив, а читатель или зритель узнаёт в них что-то уже известное. Такая отсылка может быть как намеренным шагом автора, так и неосознанным.

Как появляются реминисценции?

Писатель, сценарист или режиссёр работает в конкретной культурной среде. На него влияют прочитанные книги, просмотренные фильмы, живопись, музыка, исторические события, мифы и уже знакомые обществу образы. Всё это становится частью его памяти — и неизбежно отражается в новых произведениях.

Иногда автор сознательно обращается к известному сюжету или образу, рассчитывая, что читатель или зритель узнает его. Иногда такая связь возникает почти незаметно.

Особенно заметен этот принцип в творчестве современных авторов: новое произведение может отсылать не только к оригиналу, но и к его более поздним интерпретациям.

Пример культурной реминисценции
Один и тот же образ может переходить из произведения в произведение, меняя контекст, но сохраняя суть первоисточника.
Пример переосмысления культурного образа
В кино реминисценция может возникать не только в словах: её создают композиция кадра, позы персонажей, костюмы, цвет и визуальные образы.
→

Поэтому реминисценцию можно воспринимать как своеобразную культурную память произведения: новое рождается не с нуля, а вступает в диалог с тем, что существовало раньше.

Виды реминисценций

  • Цитата
    Наиболее прямой вариант: фрагмент другого текста воспроизводится практически дословно. Обычно его легче всего узнать. Цитата является ядром реминисцентного поля.
  • Аппликация
    Автор использует фрагмент известного текста или устойчивое выражение как «строительный блок» собственного произведения, но при этом не указывает источник взятой фразы.
  • Парафраз
    Здесь заимствованный фрагмент уже изменяется по форме и содержанию: автор перестраивает знакомую фразу или переносит её в совершенно другой контекст. Источник угадывается, хотя дословного совпадения уже нет.
  • Аллюзия
    Это уже не прямое копирование, а намёк, вызывающий ассоциацию с другим текстом, явлением или событием. Причём источником аллюзии может быть любое произведение искусства.
Схемы из научной статьи А.И. Жишкевич
Контекст

Реминисценция и связанные понятия

Чтобы лучше понять, как работает реминисценция, стоит посмотреть на неё не изолированно. Она существует внутри более широкого принципа интертекстуальности, особенно заметна в эпоху постмодернизма и становится дополнительным смысловым инструментом в интеллектуальной драме.

01
Общий принцип

Интертекстуальность

Произведения разговаривают друг с другом.

Новый текст не возникает с нуля. Автор пишет внутри уже существующей культуры: читает книги, смотрит фильмы, знает мифы, исторические события, произведения искусства и устойчивые образы.

Поэтому один текст может включать элементы другого, переосмысливать их, спорить с ними или рассчитывать на то, что читатель узнает знакомую конструкцию.

Интертекстуальность → общий принцип связи произведений

Реминисценция — одно из конкретных проявлений этого принципа: в новом произведении возникает след другого текста, образа или культурного явления.

02
Культурная среда

Постмодернизм

Культура начинает активно играть с уже созданной культурой.

Реминисценции существовали задолго до постмодернизма. Однако именно для постмодернистского искусства особенно характерны цитирование, смешение культурных пластов и игра с философскими теориями.

Причём новое произведение может обращаться уже не к первоначальному источнику, а к его более поздней интерпретации. Так возникает своеобразная «отсылка на отсылку».

Один образ — четыре эпохи

Хороший пример — литературная традиция поэтического «памятника».

Гораций
I век до н. э.

Гораций

«К Мельпомене»

Поэтический памятник оказывается долговечнее материального: он выше пирамид и способен пережить века.

→
Гавриил Державин
1795

Державин

«Памятник»

«Металлов тверже он и выше пирамид» — античная модель переносится в русскую литературную традицию.

→
Александр Пушкин
1836

Пушкин

«Я памятник себе воздвиг нерукотворный…»

Поэт продолжает уже знакомую традицию, но объясняет собственное бессмертие служением свободе, добрым чувствам и милосердию.

→
Иосиф Бродский
1962

Бродский

«Я памятник воздвиг себе иной…»

Знакомая формула становится ироничной и трагической: за ней уже стоит многовековая история предыдущих «Памятников».

Гораций → Державин → Пушкин → Бродский

Каждый следующий текст вступает в диалог не только с первоначальным образом, но и со всей накопившейся литературной традицией.

03
Жанровая форма

Интеллектуальная драма

Зрителю предлагают не только следить за сюжетом, но и думать вместе с героями.

В интеллектуальной драме важны не только события, но и столкновение идей. Персонажи спорят о свободе, истине, любви, морали, власти и устройстве общества.

Поэтому произведение можно воспринимать сразу на нескольких уровнях. Один зритель следит за судьбой персонажей, другой одновременно распознаёт культурные связи и достраивает дополнительные смыслы.

I
Первый уровень

Что произошло?

Сюжет, поступки героев, конфликт, юмор, любовь, развязка.

II
Второй уровень

Что за этим стоит?

Идеи, культурные параллели, знакомые образы, чужие тексты и скрытые смыслы.

04
Читатель и зритель

Удовольствие от узнавания

Ролан Барт Ролан Барт

В книге «Удовольствие от текста» Ролан Барт различает plaisir — удовольствие от текста — и более сложное jouissance, которое обычно переводят как «наслаждение».

Это не буквальное разделение произведений на «простые» и «сложные». Но сама идея помогает объяснить, почему распознавание культурных связей приносит читателю особое удовольствие.

История

Удовольствие от сюжета

Можно смеяться над репликами героя, переживать за него и следить за развитием событий.

+
Декодирование

Дополнительный смысл

«Я знаю эту фразу», «я видел этот образ раньше», «теперь понятно, почему эта деталь появилась здесь».

→

Реминисценция не обязательно нужна, чтобы понять главную идею произведения. Но при этом она позволяет смышлёному наблюдателю увидеть ещё один смысловой слой.

Главные функции реминисценций

  • Добавляют глубину тексту
    Здесь работает так называемый принцип айсберга: для понимания верхнего слоя интеллектуальная подготовка не обязательна, но нижний формируют культурные, религиозные, бытовые и прочие реминисценции, доступные лишь избранной публике.
  • Делают читателя автором
    Читатель перестаёт быть только получателем готовой истории и становится её творцом. Он узнаёт источник → сопоставляет два произведения → пытается понять, зачем автор их связал. В его голове рождаются смыслы и идеи, о которых писатель / художник / сценарист мог даже и не подозревать.
  • Насыщают произведение эмоциями
    Реминисценция создаёт нужную эмоциональную атмосферу произведения. Знакомая цитата может добавить иронию, вызвать улыбку, усилить грусть или тревогу. Обращение к историческим событиям погружает читателя в определённую эпоху. Так автор управляет не только смыслом, но и восприятием текста.
  • Создают систему в искусстве
    Отсылки в тексте, точно волшебные нити, связывают эпохи, людей, пространство и время. С их помощью автор может не просто напомнить читателям о предшественнике, но и вступить с ним в своеобразную дискуссию.

Реминисценции в литературе

Прежде чем браться за Достоевского и Свифта, прочитайте древнегреческие мифы и Священное Писание — стандартный совет преподавателя зарубежной литературы на филфаке. К нему точно стоит прислушаться, если вы желаете прочесть в тексте не только буквы. Писатели всех времён лелеют ностальгические чувства и любят возвращать читателя к культовым образам и сюжетам. Поэтому, беря в руки книгу, вы получаете не просто печатные страницы под обложкой. Вы открываете для себя маленькую ячейку огромной системы, связанную с десятками других произведений. Чем больше таких связей в книге, тем интереснее читать!

Примеры реминисценций в литературе

Посмотрим, как разные формы реминисценции работают на практике: от прямого цитирования до едва заметного намёка на другое произведение.

01 Цитата

Гёте → Булгаков

«Фауст» → «Мастер и Маргарита»

Иоганн Вольфганг Гёте, «Фауст»
«…так кто ж ты, наконец?
— Я — часть той силы, что вечно хочет зла
и вечно совершает благо».
→
Михаил Булгаков, «Мастер и Маргарита»

Булгаков выносит слова из «Фауста» в эпиграф к роману, прямо называя произведение Гёте.

Почему это цитата? Чужой текст воспроизводится как цитата, графически отделён от основного произведения, а его источник указан.

02 Аппликация

Пушкин → Иртеньев

«Цыганы» → «Бывало, выйдешь из трамвая…»

Александр Пушкин, «Цыганы»
«Цыганы шумною толпой…»
→
Игорь Иртеньев
«Цыганы шумною толпою
Толкают тушь по семь рублей…»

Почему это аппликация? Фрагмент из стихотворения Александра Сергеевича используется как готовый «строительный материал», но Пушкин и «Цыганы» непосредственно в тексте не называются.

03 Парафраз

Данте → Бродский

«Божественная комедия» → «Двадцать сонетов к Марии Стюарт»

Данте Алигьери, «Божественная комедия»
«Земную жизнь пройдя до половины…»
→
Иосиф Бродский
«Земной свой путь пройдя до середины,
я, заявившись в Люксембургский сад…»

Почему это парафраз? Конструкция Данте остаётся узнаваемой, но Бродский изменяет её лексику и встраивает в собственный текст. Перед нами уже не воспроизведение готовой цитаты, а её преобразование.

04 Аллюзия

Лермонтов → Блок

Узнаваемая конструкция становится намёком

Михаил Лермонтов
«Пора уснуть последним сном,
Довольно в мире пожил я…»
→
Александр Блок
«Пора забыться полным счастья сном,
Довольно нас терзало сладострастье…»

Почему это аллюзия? Блок не воспроизводит готовый фрагмент Лермонтова. Сходство слов, конструкции и образа сна создаёт намёк, который позволяет читателю вспомнить более ранний текст.

Реминисценции в кинематографе

Кинематограф — сравнительно молодой вид искусства. Но за свою недолгую историю он уже успел пережить несколько заметных эпох. Причём сменяются они стремительно: если в архитектуре или литературе направление может просуществовать век, то в кино всё меняется уже через десять лет: от цвета, костюмов и декораций до сюжетов, монтажа и самого языка кадра. Но старые фильмы при этом не исчезают бесследно: режиссёры возвращаются к ним, чтобы вдохновиться на что-то новое. А благодаря своей мультимедийности кинематограф легко выходит за собственные границы — здесь один кадр может одновременно обращаться к литературе, живописи и истории.
На примере кино

Реминисценции в фильме
«Тот самый Мюнхгаузен»

Один фильм может одновременно использовать несколько способов обращения к чужому тексту, образу или культурному сюжету. Разберём их на конкретных сценах.

01
Цитата
«Все влюблённые клянутся исполнить больше, чем могут, и не исполняют даже возможного».
Уильям Шекспир, «Троил и Крессида»

Именно эту фразу Марта произносит в разговоре с Мюнхгаузеном. Здесь чужой текст входит в фильм практически напрямую: зритель, знакомый с первоисточником, может узнать цитату.

Марта и Мюнхгаузен
02
Кадр из фильма Тот самый Мюнхгаузен
Аппликация

Когда фраза из фильма начинает жить своей жизнью

Реплики из «Того самого Мюнхгаузена» давно вышли за пределы фильма. Люди используют их в разговорах, постах и комментариях — иногда уже не вспоминая, откуда именно появилась фраза.

«Улыбайтесь, господа. Улыбайтесь!»
«Умное лицо — это ещё не признак ума».
«Мы были искренни в своих заблуждениях».

Эти реплики давно вышли за пределы фильма и превратились в узнаваемые речевые формулы. А когда такой готовый фрагмент включается в новый текст без указания первоисточника, он может работать как аппликация.

03
Парафраз

Узнаваемая история — с новым смыслом

Авторы не всегда переносят чужую фразу или историю в произведение дословно. Иногда сохраняется узнаваемая конструкция, сюжет или интонация, но контекст полностью меняется.

Кадр из фильма с парафразом Ревизора
История № 1
«Господа, я собрал вас здесь, чтобы сообщить вам пренеприятное известие...»

«Чёрт возьми, отличная фраза для начала пьесы. Надо будет кому-нибудь предложить».

Узнаваемая конструкция отсылает к знаменитому началу «Ревизора» Н. В. Гоголя. В фильме Мюнхгаузен словно придумывает фразу, которую зритель уже прекрасно знает.

Мюнхгаузен рассказывает о Жанне д'Арк
История № 2

— Господи, почему ты не женился на Жанне д’Арк? Она ведь была согласна.

— Я знал, что встречу Марту.

У этой реплики был личный источник. В семейных ссорах жена Григория Горина Любовь иногда вспоминала женщину по имени Жанна, с которой у драматурга была история ещё до их знакомства, и спрашивала: почему он не женился на ней, раз та была согласна?

Горин отвечал: он знал, что встретит Любу. Позже эта семейная история перекочевала в сценарий «Того самого Мюнхгаузена»: вместо Любы появилась Марта, а реальная Жанна превратилась в Жанну д’Арк.

Получается особенно интересный парафраз: автор переносит в художественный текст собственную биографическую историю, переодевая её в историко-литературный сюжет.

04
Аллюзия

Мюнхгаузен и «Тайная вечеря»

Здесь отсылка строится уже не на словах, а на визуальном сходстве. Композиция сцены напоминает «Тайную вечерю».

Мюнхгаузен оказывается в центре композиции и может считываться как образ Христа: герой возвращается, но окружающие не хотят поверить, что перед ними действительно он.

Кадр из фильма
Аллюзия на Тайную вечерю в фильме Тот самый Мюнхгаузен
↔
Визуальная параллель
Визуальная реминисценция в фильме

Реминисценции в искусстве

В искусстве культурные связи становятся особенно многогранными, потому что реминисценция может переходить из одного художественного языка в другой. Писатель чаще вступает в диалог с другим текстом, а здесь цепочка может быть куда сложнее: скульптура вдохновляет художника, картина — композитора, а музыкальное произведение спустя десятилетия получает визуальное воплощение в архитектуре. Образ путешествует между эпохами и видами искусства, каждый раз приобретая новые смыслы. Проследить такую цепочку бывает непросто: чем шире кругозор зрителя, тем больше связей он способен увидеть.

Три поклона великим предшественникам

Реминисценция существует не только в литературе. Художники обращаются к композициям старых мастеров, а музыканты включают в новые произведения узнаваемые фрагменты уже знакомой музыки.

01
Музыка

ABBA → Madonna

1979

ABBA

Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)

▶ Слушать оригинал
2005

Madonna

Hung Up

▶ Слушать песню
Что происходит? В Hung Up используется узнаваемый синтезаторный фрагмент из песни ABBA. Это музыкальный сэмпл: новая композиция буквально включает элемент уже существующего произведения. Слушатель, знающий оригинал, воспринимает одновременно два культурных слоя.
02
Живопись

Тициан → Мане

1538

Тициан

«Венера Урбинская»

1863

Эдуард Мане

«Олимпия»

Что происходит? Мане обращается к узнаваемой композиционной модели «Венеры Урбинской»: положение героини, кровать, организация пространства и взгляд в сторону зрителя напоминают картину Тициана. Но идеализированный образ Венеры переносится в современность Мане и получает совершенно другой смысл.
03
Скульптура

Данте, Микеланджело, Карпо → Роден

XIV век

Данте Алигьери

«Божественная комедия»

1526–1531

Микеланджело

Лоренцо Медичи

1861

Жан-Батист Карпо

«Уголино»

1880

Огюст Роден

«Мыслитель»

Что происходит? «Мыслитель» первоначально создавался для «Врат ада» и назывался «Поэт»: Роден представлял в этой фигуре Данте, размышляющего над собственной «Божественной комедией». При этом сама поза напоминает сидящего Лоренцо Медичи Микеланджело и драматическую фигуру Уголино Жана-Батиста Карпо. Так в одной скульптуре соединяются сразу несколько культурных источников — литературный сюжет и пластическая традиция предшественников.

Кто ввёл понятие в обиход?

Само слово происходит от латинского reminiscentia — «воспоминание, припоминание». Сходное понятие припоминания существовало ещё в античной философии: у Платона оно связано с anamnesis, а Аристотель рассматривал память и припоминание в трактате De memoria et reminiscentia.

В научный оборот термин «реминисценция» в 1907 году ввёл сербский психолог Владимир Урбанчич (V. Urbantschitsch). Эффект реминисценции исследователь объяснял как феномен памяти: человек может лучше воспроизвести материал спустя некоторое время, чем сразу после его запоминания, даже если специально его не повторял.

В ранней литературоведческой традиции реминисценцией называли прежде всего бессознательное подражание и противопоставляли сознательному заимствованию. Такое определение фиксирует «Литературная энциклопедия» 1935 года. Позже, с развитием теории интертекстуальности, понятие стало шире и начало охватывать разнообразные способы «припоминания» других текстов.

С чем можно спутать реминисценцию?

У реминисценции есть несколько «соседей»: отсылка, пасхалка, оммаж, стилизация, дежавю и даже плагиат. Одни понятия могут пересекаться с ней, другие описывают совсем иной механизм.

Понятие
Что это такое
Может быть реминисценцией?
Дежавю

Психологическое ощущение, будто человек уже видел или переживал происходящее.

Пример Зрителю кажется знакомой сцена фильма, хотя конкретный культурный источник он назвать не может.
Нет

У реминисценции существует культурный источник, а ощущение дежавю может возникнуть без него.

Отсылка

Широкое бытовое название связи одного произведения с другим текстом, образом, событием или культурным явлением.

Пример Композиция сцены напоминает «Тайную вечерю» Леонардо да Винчи — зритель обычно скажет: «Это отсылка».
Да, часто

«Отсылка» — менее строгий термин. Её можно точнее определить как цитату, аллюзию, парафраз или другую форму реминисценции.

Пасхалка

Намеренно спрятанная деталь, рассчитанная на внимательного читателя или зрителя.

Пример В кадре появляется предмет из предыдущего фильма режиссёра или маленькая деталь, понятная только поклонникам.
Иногда

Пасхалка может одновременно быть реминисценцией, если за ней стоит не только личная шутка автора, но и узнаваемая культурная связь. Например, история с Жанной д’Арк в «Том самом Мюнхгаузене» как раз соединяет эти два приёма. Семейный разговор Григория Горина переносится в сценарий, а реальная Жанна превращается в историческую Жанну д’Арк.

Оммаж

Сознательная дань уважения другому автору, произведению или художественной традиции.

Пример Режиссёр воспроизводит узнаваемую композицию кадра любимого классика кино.
Да

Оммаж может быть реализован через реминисценцию. Но само слово «оммаж» подчёркивает именно намерение автора — выразить уважение.

Стилизация

Воспроизведение характерных особенностей чужого стиля, художественного направления или целой эпохи.

Пример Современный фильм снимают в эстетике немого кино 1920-х, не копируя при этом конкретную картину.
Иногда

Если возникает связь с конкретным произведением — стилизация может включать реминисценцию. Если копируется лишь общий стиль эпохи — необязательно.

Плагиат

Присвоение чужого произведения или его существенной части и представление этого материала как собственного.

Пример Автор копирует чужой текст и публикует его под своим именем без самостоятельного переосмысления.
Нет

Реминисценция вступает с источником в художественный диалог, а плагиат присваивает чужой результат.

?

Главный вопрос — зачем произведение напоминает нам о чём-то другом? Если эта связь создаёт новый смысл, вызывает ассоциации или вступает в диалог с уже существующей культурой, мы оказываемся на территории реминисценции.

Ответы на популярные вопросы
Любите реминисценции?

Закажите поздравительный текст или стихотворение с нужными вам отсылками!

Поделитесь идеей с копирайтером. Заявка ни к чему не обязывает!